映画監督の鈴木清順氏が亡くなりました。
監督作品は数多いですが、私はやはり日活時代のものが好きでしたね。
「けんかえれじい」は青春映画の傑作で、高橋英樹がかっこよかったです。
これはどなたにでもお勧めできます。
あとはやくざ映画になりますが「関東無宿」「刺青一代」「東京流れ者」がすばらしいです。
そして清順美学の集大成といえるのが「殺しの烙印」です。
「わけのわからないものを作りやがって」という理由で、日活を解雇された作品です。
ひとことでいえば、日本映画でもどこの映画でもない、清順映画というしかない作品です。
すでに海外でも評価が高いですが、これから先、より世界から注目を浴びる監督だと思います。
同じ新聞のお悔やみ欄にもうひとり惜しみたい名前がありました。
ラリー・コリエルというギタリストです。
バイブ奏者のゲイリー・バートンに見出された人で、ジャズとロックを融合させたスタイルで、一世を風靡しました。
サックス奏者のスティーブ・マーカスと協演したアルバムはびっしり聞いていました。
若い頃リスペクトしていた人の訃報に接するたびに、自分ももうすぐ消えていくのだということを素直に感じますね。
さて、またまた誤植の話です。
『誤植読本』によく出てくることばというか駄洒落が「校正恐るべし」です。
今日も「校正恐るべし」という事態は連日各所で勃発していますが、これはもはや死語ですね。
元の「後生畏るべし」が知られてないですから。
「やっぱ、若いやつはすごいわ」というような意味です。
ところで以前と現在では誤植のパターンがちがうと思います。
昔は見た目から、似たような字とまちがえるケースが多いです。
いわゆる字面（じづら）です。
原稿は手書きの時代ですから、きれいで読みやすい字ばかりとはかぎりません。
その有名な例がベストセラー小説『青い山脈』の「恋しい恋しい～」が「変しい変しい～」となってしまったという話です。
いまは、読みからの変換ミスが誤植の基本といえます。
たとえば『屍の街』という小説があります。
大田洋子による原爆文学の秀作といわれている作品です。
いまなら誤植は『死の街』となる可能性が考えられます。
これが昔だと『屁の街』になっていた例があったそうです。